数字中间片技术的运用对电影数字化发展的意义
绪 论
数字中间片技术作为目前国际上逐步成熟的一种新的电影数字化后期制作工艺，得到国内外电影业界人士的密切关注。它在数字图像处理系统中完成全部影片的色彩校正、特技处理、声画合成、字幕混叠，最后输出各种不同的电影发行版本，用于不同的放映终端。这种技术将为电影制作提供更为丰富的创作手段，使电影的技术质量和艺术质量都提升到一个新的水平，将对传统胶片电影的后期制作工艺产生革命性的改变，是电影数字化发展的必然方向。
一．什么是中间片
中间片是传统电影制作流程中不可缺少的一个环节，摄影师拍摄的第一版电影胶片被洗印出来后被称为“原始拷贝”，它是剧组全体工作人员辛勤劳动的全部结晶，是最为珍贵的画面资料，也是整个电影后期制作的基础，将被立即封存，因为一旦“原始拷贝”损坏，就意味着第一手资料的损失，甚至需要重新补拍，着对于整个剧组来说是灾难性的后果。在“原始拷贝”封存之前，它将被复制一个版本，这个版本就是“中间片”的第一版，在整个电影胶片的洗印、配光、剪辑等各个环节，它将充当“母带”的角色，由于电影制作流程的复杂性，中间片将被复制许多个版本，进行反复的制作和洗印，仅配光这一项工艺而言：传统的配光工艺的配光效果不能当时看到，一般要配三次，原底印出一校二校三校拷贝，以及翻正翻底等多道工艺。直至最终剪辑版本的完成，这版经过反复剪辑、洗印、联接的胶片称为“剪辑拷贝”，由它充当“二次母带”，冲印用于影院放映的胶片，也就是发行“拷贝”，至此，我们才能在影院看到精彩的影片。在影片剪辑制作的过程中，“中间片”将会被反复复制——剪辑——配光——复制，一部影片的中间片有时甚至可以达到10几版之多。胶片的曝光——显影——定影是一个化学的过程，在这样的过程中，中间片的制作和使用相当烦琐，同时也必然存在画面质量的损失，加上国内胶片洗印工艺不过关、运输、环境等其他因素，可以毫不夸张地说，观众看到的“发行拷贝”与“原始拷贝”相比简直可以用“惨不忍睹”来形容，即使与“发行拷贝”的母版相比，也存在较大的差距。
在这个过程中，电影完成了从零散的素材到完整的故事的蜕变。电影工作者在这个过程中需要对画面进行剪接，配光，字幕生成，特技特效制作等工作。电影诞生100多年以来，这个工作一直有电影胶片洗印部门，通过传统的化学药水，剪刀胶带等手段完成。在这100多年中，尽管胶片的处理技术得到不断发展，但是其模拟方式的处理工艺决定了后期影像创作中的局限性。在上个世纪70年代，由于制作需要，开始出现了将电影画面数字化的胶片扫描仪和用数字信息记录电影胶片的胶片记录仪，并在80和90年代得到了不断的改进和革新。但是由于电脑处理能力和数据存储容量的限制，在新世纪到来之前的20多年里，电影画面的数字处理仅仅局限于部分镜头的处理。直到公元2000年，随着世界上第一部全片数字调光的电影的诞生，电影的这个蜕变过程发生了质的变化。电影在前期的拍摄完成之后，底片经由胶片扫描仪以高比特率高分辨率（2K—4K）的格式进入电脑系统，然后在数字的空间里，电影以更大的自由度更加完美地完成他的蜕变过程，这个像魔术般神奇的过程就是数字中间片工艺（Digital Intermediate ）。在自此之后的6年里，数字中间片DI的影响力越来越大，大的超乎了很多人的想象。
二．什么是数字中间片
数字中间片（ Digital Intermediate ）就是用数字形式来对拍摄的电影素材进行影调、色彩调整、合成、特效等后期处理的过程，它是处于拍摄和出片之间的，所以叫数字中间片。 缩写（DI）。
第一环节：数字化输入：主要通过胶片扫描仪将胶片画面数字化，可以采用胶转磁进行初步剪辑工作。因此效率、输入质量、存储空间都成为这个环节的重要问题。
第二环节：数字化制作：胶转磁以后，首先对磁带进行非线性编辑，形成EDL表文件，根据EDL表自动套底扫描，数字特效，数字配光，形成数字母版。
第三环节：数字化输出：DI的另一大优点，是可以直接采用数字形式放映，这也是今后影片放映的发展趋势，同时还可以很方便地派生出数字节目、光盘、网络媒体。如果要转换为胶片放映，，则需要通过胶片纪录仪输出，然后送洗印厂制作发行拷贝。
严格地说：DI数字中间片目前尚无一个统一的定义。一般有两种看法：
1、用数字形式来对拍摄的电影素材进行影调、色彩调整、合成、特效等后期处理的过程，它处于拍摄和发放映出片之间，因此称为数字中间片。
2、另一种定义认为DI仅指数字配光（调色）这个环节，数字特效是它的前期环节
三．数字中间片DI制作工艺及流程
DI处理通常先将电影底片的工作样片以HD或SD分辨率扫描转换成数字磁带。这一过程通常需使用实时电视电影机和一台da Vinci 2K Plus进行校色。随后后期制作公司可对素材进行离线编辑。
在等待离线编辑完成的同时，后期人员可先期进行校色和效果处理，方法是以更高的分辨率将胶片的素材扫描至数字存储系统中。而在大多数情况下，高分辨率扫描及其他过程一般都要等到离线编辑完成后再进行。
在用da Vinci 2K Plus或胶片扫描仪获得高分辨率画面并将之存入服务器或存储 阵列中后，再借助一份离线EDL表，后期工作人员即可对素材进行预合成处理以确保最终的成片能与离线编辑结果精确吻合。在非线性的DI工作流程中，校色过程可在素材上载入高速服务器中后即刻进行。这种工作流程与传统的线性流程相比要灵活得多。校色师在预合成开始工作时，他可在最终编辑顺序中观察用全分辨率回放的素材。这使校色师可以按照成片的顺序或任何自己希望的顺序。
在DI工作流程中经常还会使用合成效果工作站如flame,smoke,Inferno，有时甚至还需要3D动画工作站，以提高图像处理性能。这些工作站可能需要依赖共享存储，后者能方便地从各种处于存储网络中的开放系统存取素材。这能大大节省从其他本地基于硬驱的存储系统中导入导出素材的时间。各系统间能共享素材的能力能大大减少DI创作的时间和工作量，加快工作进度。这对于导演来说是很有吸引力的。
SGI工作站上的Inferno系统
当校色和合成工作以及其他各种处理工作完成后，成片即可输出。在许多情况下，调色师会对来自外部的特效和图文效果加以合成，并会按照EDL表进行剪辑和淡变处理。随后系统进行最终的合成，并输出成片作为母版供胶片发行。在要求素材在别处进行合成或剪辑的情况下，可将素材按原始顺序而不是最终合成的顺序输出。制作人员可简单地在所有镜头中加入序号，并按顺序将带完整校色效果的镜头输出。
在数字化方式带来电影制作工艺的大规模变化甚至是革命的电影的今天，数字中间片无疑成了制作数字化电影最佳的方式。
运用数字建模制作的电影中的场景#p#page_title#e#
四．数字中间片的优点
数字中间片（DI）制作的出现是当前电影业中最具意义，从其潜在影响力来看也是革命性的发展之一。DI正迅速成为未来电影后期制作的行业标准，同时它也正逐渐成为电影导演们最喜欢的完成手法之一。DI在帮助制片人实现创作构想方面，表现出了无与伦比的灵活性与高效性。
数字中间片工艺出现之前，导演在剪辑、作曲、混录等后期的工作环节中看到的都是低分辨率的低素质画面，有了DI后，导演可以随时在数字投影机或者高清监视器上，与音乐和混录声音同步观看贴近最终胶片放映效果的画，随时在审片过程中切换不同的场次，检验影片整体影调的一致性，随意的更改故事结构直到最后一刻；随意的创作各种可能或不可能的影调，色调，色彩，增加发行版本，包括‘导演剪辑版’， 对于摄影导演来说，整个后期制作过程中能保持感官上的控制，对于每个镜头都能进行复杂色彩增强，复杂的色彩光线控制，不同发行格式的完全色彩控制，获得高质量的最终影片。
对于制片人来说，数字中间片工艺让他们很容易得在影片的制作过程中可以组织各种不同放映环境的看片会，而不必过的为时间，地点，放映效果担心，并且在得到各方面反馈意见后再第一时间完成修改。减少后期制作的时间，减少延迟更改的成本，快速制作多种观众测评版本，在影片最后完成的时候，发行部门会很容易得获得包括传统胶片影院，数字放映影院，DVD等不同介质的发行版本。
而对于电影的最终展示环节—电影院来说，数字中间片工艺所制作的拷贝无疑是为他们不断投资完善的放映环境起到了锦上添花的作用。传统光学方式制作的拷贝由于工艺的限制，翻正、翻底、字幕、光学声学等必不可少的处理环节使得电影院最终放映的效果是与原片相比惨不忍睹，而采用数字中间片制作的话，影片的画面清晰度得到了大幅度的提高。因为后期全部是数字化制作，画面质量上的损耗几乎可以忽略，再加上不断的调色调光，最终展现在电影银幕上的是绚烂之极的画面！
在数字中间片工艺开展的过程中，它使得电影的国际化合作变得更加方便快捷。《满城尽带黄金甲》是其中一个典型的例子，该片在泰国进行底片的冲洗并完成数字扫描，在英国及香港进行数字特效的制作，在澳大利亚进行全片的数字中间片制作，在华龙电影数字制作公司进行全部宣传片花的制作。在制作过程中需要从泰国获得底片的数字文件，从香港和英国获得制作好的数字特效镜头，并且经常需要与导演、摄影师以及澳大利亚的调色师进行沟通，虽然看起来参与制作的公司遍及全球，由于电影画面以通用的数字格式传递，并且采用相近的数字中间片工艺流程，因此实际上并没有因为地域的隔阂而给制作造成困难。反而由于充分利用了不同制作公司的制作能力，使得影片的后期制作实现了更高的效率。
五．采用数字中间片技术处理的电影
绝地战警2 Bad Boys 2 Michael Bay
指环王 Lord of The Rings Peter Jackson
钢琴师 The Pianist Roman Polanski
星球大战前传2 StarWars Episode II George Lucas
英雄
无极
太行山上
云水谣
墨攻
满城尽带黄金甲
六．数字中间片在发展过程中所存在的问题
对任何DI工作流程来说，最大的潜在缺陷来自网络和存储系统的处理速度、渲染能力及带宽限制。导演和调色师当然希望能在工作流程的全程观看全分辨率的素材而不是低码率的代理素材。但由于采集电影胶片所占用的数据实在太大，因此，怎样加快网络和存储系统的处理速度，是目前DI工作流程中必须解决的技术问题！
宽泰电影数字中间片所采用的硬盘阵列
因为我们必须在视频的设备环境中完成电影的制作，这就要求调色师对于电影胶片的影像质感和技术标准要有深入的了解。调色的过程在24寸的视频监视器上完成，而最终的结果是在超过100平方米的巨大银幕上，面对上百万乃至上千万的观众进行数万次甚至数十万次的反复放映。往往在小小的监视器上看起来很漂亮的画面到了巨大的银幕上，由于细节被放大了数十乃至上百倍，就显出瑕疵来了。制作环境和观看环境的巨大差异，使得在现有设备条件下，对于数字影像的理解和经验在对电影画面进行数字化加工时就显得尤为重要。
在另一方面，我们同时必须看到，数字中间片作为一种新的电影制作工艺，对于电影工业现有的制片流程都产生了不小的影响。这种影响贯穿了从创作构思、前期拍摄、后期流程、制作费用直到发行放映等诸多方面。作为一种全新的手段，全新的工艺，要加入到现有的成型的电影制作工艺流程中去，自然而然的会遇上很多阻力，发生很多预想之外的困难。其中最大的问题恐怕就是制作费用的问题，由于引入了底片数字化及还原胶片的过程，并加入了新的创作环节，因此会在一定程度上显著的增加后期制作成本。数字中间片工艺需要非常高端的数字制作设备以及高级的数字艺术创作人员，如何尽可能的降低工艺成本，如何尽量顺畅的与现有的制作流程接口都是数字中间片工艺能否顺利推广的关键环节。
七．数字中间片在我国的发展
作为电影技术发展最前沿的手段，数字中间片的出现代表了电影制作数字化革命的阶段性成果。以美国为代表的西方电影工业，它们在电影数字制作的道路上已经进行了将近三十年的探索。当胶片数字化的理论基础和相应的技术手段及实际经验都积累到一定程度后，数字中间片的出现成为了顺理成章的事情。因此，虽然从世界上第一部全片采用数字中间片工艺制作的电影诞生到现在也只有短短的六年，但是美国在今年采用数字中间片工艺制作的电影将达到全部电影数量的90%。这对于一种全新的工艺来说，其推广速度不可谓不惊人。这说明了数字中间片作为一种全新工艺在技术手段和艺术可能上的先进性，但我们也应该看到也同时因为美国电影原本就高昂的制片费用能很容易消化由于引入数字中间片工艺而新产生的制作成本。而对于电影制作数字化只有短短五、六年历史的中国电影产业，我们的技术储备和实际经验都不能和发达国家相比。而对于我国以小成本投入为主流的电影制作环境，探索出一套适合中国电影现状的工艺流程，最大程度的消化由于数字中间片工艺引入所增加的制作费用，也是数字中间片工艺能否为广大的中国电影人所采用的关键因素。
达芬奇胶转磁调色配光系统
2005年6月，由八一电影制片厂拍摄的电影《太行山上》将在华龙电影数字制作公司采用数字中间片工艺进行后期制作。同年7月18日，《太行山上》全片底片剪接完成，在华龙公司开始底片扫描数字化，数字中间片工作正式开始。《太行山上》的底片剪辑了6大本，2个小时，全片1650个镜头都进行了调色，使镜头转换间色调衔接自然而不出现跳跃。DI调色配光前要先把原底的素材扫描。使用达芬奇系统完成底片扫描，2K分辨率，10比特4：4：4采样，18日开始调色配光。《太行山上》DI调色完成后，使用阿莱胶片输出记录仪输出胶片版和数字院线母版，通过数字母版再输出DVD版、数字BETA版。”技术核心是监视器上的图像效果与银幕上的图像效果到底匹配到什么程度，需要多次冲洗胶片样片，比较监视器的图像与胶片电影图像有哪些不同。DI的标定有很大的意义，传统标定是由洗印厂来完成的。8月8日，《太行山上》数字中间片制作完成，在八一电影制片厂洗印车间放映室进行验收。通过与经过传统光学配光工艺制作拷贝的比照放映，采用数字中间片工艺制作的拷贝在色彩，清晰度，画面稳定性等多方面的优势得到了在场的各技术部门领导，以及摄影师和参与本片传统洗印配光工作等相关技术环节人员的一致认可。《太行山上》是国产电影对数字中间片的第一次尝试，
华龙数字公司《太行山上》项目所采用的lustre中间片设备
经过一年多的摸索与发展，中影华龙电影数字制作公司的在参考国外先进技术的同时，根据国内电影创作的特点，逐渐摸索出了一套适合中国电影的数字中间片工艺流程。电影《云水谣》将成为第一部由中国人自己采用完全符合电影底片密度技术的数字中间片工艺制作完成的中国电影。在《云水谣》里，数字中间片技术的运用可以看出来已经相当成熟，不同场景的色彩控制，以及部分场景的抽色处理，都为本片在艺术表现力方面加分不少。在秋水和碧云相恋的场景中，那些如梦如幻的优美场景，是很难通过传统的胶片电影工艺做到的。而老年碧云出现的一些场景中，通过数字技术可以轻易而精确地对画面进行了抽色处理，在艺术感染力上能够实现传统技术所无法达到的境界。
电影是艺术与技术的结晶，每一次科技的进步都能直接影响到电影的发展，数字中间片制作的出现是当前电影业中最具意义，为电影创作所带来的将是革命性的变化，DI正迅速成为未来电影后期制作的行业标准，我们相信，在不久的将来，电影将为我们制造出更多绚丽辉煌的梦想！
参考文献
[1] 《中国银幕》 华龙电影数字制作公司资深调色师马平
[2] 《综艺》杂志 《太行山上》尝试中国电影第一次DI实战
[3] 宽泰数字中间片手册
[4] 《数字时代的电影技术与艺术》张歌东
[5] 《电视字幕特技与动画》2005年第12期
